9.1. Порядок слов.

+ +

9.1. Порядок слов.

+ +

Сильно склоняемая природа +морфологии Ифкуиль позволяет порядку слов в пределах предложения быть довольно +гибким. Тем не менее, существует два нейтральных или «по умолчанию» шаблона, +один для главных предложений, другой для падежных фреймов.

+ +

9.1.1. Порядок слов внутри главных предложениях.

+ +

Порядок слов по умолчанию для +главных предложений следующий:

+ +

Nt1 / R (Nt2) (Na) (Ns) (A) (Cv) (Co) Vb,

+ +

где

+ + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + +

Nt1 / R	=	Первый взаимодействующий участвующий или Определитель + личной ссылки
Nt2	=	Второй взаимодействующий участвующий
Na	=	Существительные Падежах Взаимодействия / Взаимосвязи / + Наречия
Ns	=	Пространственно-временные существительные
A	=	Аспектуальный Определитель
Cv	=	Определитель Объединения или Связи
Co	=	Другие Определители (например, Присоединительные или + Комбинационные Определители)
Vb	=	Глагол

+ +

Таким образом, мы видим, что +главное предложение начинается с самого «старшего порядка» взаимодействующего +существительного (смотри Раздел 4.2.) или любого Определителя личной +ссылки, за которым идут любые существительные в «младшем порядке» +существительные в Падеже Взаимодействия, за которыми идут существительные не в +Падеже Взаимодействия. Последняя часть предложения состоит из глагола в +конечной позиции, перед которым идет Аспектуальный Определитель, Определитель +Объединения (или Связи), Комбинационный или Присоединительный Определитель, в +таком порядке. Что касается «старшего» в сравнении с «младшим» порядком +существительных в Падеже Взаимодействия, это ссылается на иерархию или последовательность +Падежей Взаимодействия, в которой определенные падежи предшествуют другим. Эта +иерархия следующая:

+ +

Эргативный → +Позволительный → Самопобудительный → Абсолютивный → Причинный +→ Предпосылочный → Самопроизвольный → Дательный → +Творительный → Предметный

+ +

9.1.2. Порядок слов в Падежных Фреймах.

+ +

Внутри Падежного Фрейма (смотри +Раздел 5.7.), используется другой порядок по умолчанию для того, чтобы обозначить +предложение как Падежный Фрейм.

+ +

Vc (Cv) (Co) (Na) (Ns) (A) (Nt2) Nt1 / R ,

+ +

где

+ + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + +

Vc	=	Глагол, спрягаемый для Падежного Фрейма
A	=	Аспектуальный Определитель
Cv	=	Определитель Объединения или Связи
Co	=	Другие Определители (например, Присоединительные или + Комбинационные Определители)
Na	=	Существительные в Падежах Взаимодействия / Взаимосвязи / Наречия
Ns	=	Пространственно-временные существительные
Nt2	=	Второй взаимодействующий участвующий
Nt1 / R	=	Первый взаимодействующий участвующий или Определитель + личной ссылки

+ +

Этот почти развернутый порядок +главного предложения, с глаголом, отмеченным Падежом, появляющимся в начале +Падежного Фрейма, за которым следует его сопровождающие Определители, затем +любые вспомогательные существительные, затем любые взаимодействующие +существительные с «старшим порядком», и затем взаимодействующее существительное +или Определитель личной ссылки в конечной позиции Падежного Фрейма. +Дополнительно, последнее существительное в пределах Падежного Фрейма обычно +примет один из суффиксов –V₁’ (смотри Раздел 7.7.13.), означающий конец Падежного +Фрейма, если это не ясно без суффикса (например, из-за того, что Падежный +Фрейм находится в конце предложения).

+ +

9.1.3. Гибкость и ограничения порядка слов.

+ +

Несмотря на то, что существует +нормальный порядок слов для главных предложений и Падежного Фрейма, они никоим +образом не обязательны грамматически. Вообще, порядок большинства слов может +меняться в целях благозвучия. Тем не менее, порядок слов в Ифкуиль не полностью +свободный. Существуют следующие ограничения порядка слов, чтобы избегать +возможной двусмысленности или семантической непоследовательности.

+ +

Существительные в Падежах +Взаимодействия / Взаимосвязи / Наречия (смотри Раздел 4.3., +Раздел 4.4. и Раздел 4.5.), которые зависят от или в приложении к «главному» +существительному, должны непосредственно предшествовать до или следовать за +этого главного существительного, кроме того, когда связь между этими двумя +существительными без труда устанавливаема без того, чтобы они оба были в +приложении друг другу.

+ +

Предложения содержащие Падежный +Фрейм наиболее вероятно следуют порядку слов по умолчанию, чтобы избегать +двусмысленности относительно того, какие формативы и Определители принадлежат +главному предложению, а какие Падежному Фрейму. Падежные Фреймы особенно часто +отражают шаблон с начальным глаголом, чтобы легко обозначить начало Падежного +Фрейма.

+ +

Падежный Фрейм не может быть +разбит на фрагменты внутри главного предложения, т.е. Падежный Фрейм должен +составлять единственное сплочённое предложение не должен содержать в себе +элементов главного предложения. Возможно «вставить» второй Падежный Фрейм +внутри данного Падежного Фрейма, аналогично тому способу, которым подчиненные +или взаимосвязанные предложения могут быть вставлены в западных языках, +например, «[Несмотря на владение картины Пикассо, [которая происходит из его Голубого периода,] [который Я, [простой +студент] люблю, ] Джо, на самом деле, очень скромный человек]».

+ +

9.1.4. Синтаксические изменения, вызванные фонотактикой.

+ +

Как упомянуто выше, порядок слов +может изменяться в предложении Ифкуиль, чтобы согласовывать концы фонотактики и +фоноэстетики, т.е. в целях благозвучия. Это происходит из-за того, что суффиксы +к формативу, также как морфемы, связанные с категориями Субъективности и +Модальности, могут быть трансформированы в самостоятельные Определители (смотри +Раздел 8.3., Раздел 8.4. и Раздел 8.5.). Как описано в +Разделе 1.4.5., слова из шести и более слогов являются, как правило, +нежелательными, поэтому любой форматив с многочисленными аффиксами является +потенциальным субъектом к перераспределению нескольких своих морфем в Определители. +Как, например, от слова umreiquçîq̌îmšën, +«ряд бомб» может быть отделено два из его четырех суффикса в отдельное +слово çu’’îq̌, чтобы дать +форму çu’’îq̌ umreiqîmšën, чьей +морфологическое структурой является FRC₁/9-DEV₂/1 +PRX-CPN-существующая вещь-ABS-SUD₂/9-AGC₂/7.

+ +

При установлении порядка таких фоноэстетически +склоняемых Определителей, важно, чтобы они были легко связаны с тем формативом, +к которому они применяются. Как правило, это означает, что они должны примыкать +к формативу, или встречаться на одном из двух краёв других Определителей, +связанных с этим формативом.

+ +

9.1.5. Иконичность.

+ +

Западные языки обычно показывают +шаблоны фразовой структуры и шаблоны порядка слов, которые подкрепляют или даже +отражают когнитивное понимание того, что описывается, т.е. сам порядок слов +отражает информацию о том, как мы понимаем высказывание. Такое явление известно +как иконичность. В западных языках самый общий способ, которым +проявляется иконичность, это то, что называется «последовательный порядок +иконичности», понятие того, что действительный порядок слов в фразе или +предложении отражает последовательный порядок событий, которые они описывают. +Например, фразы «посмотри, попробуй, купи», «пришёл, увидел, победил» или «накорми +и спрашивай» описывают последовательные события, где последовательность слов +отражает последовательность событий. Что является самым важным, это то, что +переопределение порядка слов либо изменит значение фразы либо ведет к +семантической бессмыслице, например, «купи, посмотри, попробуй» подразумевает, +что другая последовательность событий фактически имеет место, нежели «посмотри, +попробуй, купи». Это может проиллюстрировано более наглядно со следующей парой +предложений.

+ +

1) Джейн +вышла замуж и родила ребёнка.

+ +

2) Джейн +родила ребёнка, а вышла замуж.

+ +

В западных языках, двусмысленное +слово «и» понимается как соединение последовательности событий, т.е. «и» +понимается как означающее последовательное «затем» (= «и следующее, что», +«затем следующее» или «затем последний»). В результате, значение двух предложении +подразумевает очень различные общественные объяснения о Джейн.

+ +

Кроме отражения +последовательного порядка, возможны другие типы иконичности порядка слов. +Например, сравните едва различимое различие в значении между следующими двумя +предложениями.

+ +

3) Сэм +окрасил изгородь белым.

+ +

4) Сэм +окрасил белую изгородь.

+ +

В первом предложении, мы не +знаем, какого цвета была изгородь до покраски, или даже если это была новая +изгородь, которая никогда раньше не была покрашена. Во втором предложении, не +только мы знаем, какой цвет имела изгородь, но также, что она не была ранее не +покрашенной, однако, мы не обязательно знаем, какой её новый цвет. Этот вид +иконичности используется, чтобы выразить результирующее состояние дел, т.е. +помещая прилагательное «белый» после слова «изгородь» (по-видимому в нарушение +обычного порядка слов, прилагательное перед существительным), мы описываем +результирующее состояние дел.

+ +

И еще один тип иконичности +порядка слов показывается в сравнении следующих двух предложений.

+ +

5) Лоретта дала Сью свадебный +подарок.

+ +

6) Лоретта дала свадебный +подарок Сью.

+ +

Большинство грамматических +учебников утверждали бы, что эти два предложения семантически равносильны, +первое употребляющее «двойной переходный» шаблон (т.е. размещение рядом +косвенного объекта «Сью» вместе с прямым объектом «свадебный подарок»), тогда +как второе использует шаблон «дополнения», в котором косвенный объект следует +за прямым объектом. Однако, между этими двумя предложениями существует трудно +уловимое семантическое различие. Первое строго предполагает, что свадебный +подарок для Сью, т.е. Сью является невестой и подразумеваемым получателем. +Например, если Сью просто гость на свадьбе, и Лоретте нужна помощь Сью в +переноске охапки свадебных подарков, она могла дать свадебный подарок Сью, но +это не означает, что она дала Сью свадебный подарок. Этот тип иконичности, +различая получателя от направленных целей, является примером того, что +называется «иконичность дистанции», потому что два связанных слова сделаны +более «отдаленными» друг от друга в предложении, как отражение их более +случайной связи.

+ +

Ифкуиль не показывает +иконичность. Тогда как порядок слов в ифкуилской фразе или предложении может +случайно отражать временную или причинную последовательность событий, это +происходит не причине синтаксического замысла. Из-за бесчисленных значений, +доступных в Ифкуиль для морфологического различения последовательности, причин +и следствий, результирующего состояния, и различения получателя от направленных +целей, не требуется шаблонов иконичности.

+ +

Например, мы видели в +предложениях 1) и 2) выше, как «и» может быть использовано для передачи не +только простого согласования, но также последовательной функции. В +Разделе 7.7.3. и Разделе 7.7.4., мы видели, что Ифкуиль имеет не +меньше, чем 36 суффиксов (четыре категории суффикса, каждая по девять +степеней), которые передают различные координационные и последовательные +шаблоны с большой конкретностью. Поэтому, Ифкуиль не имеет морфем прямо +эквивалентных двусмысленному слову «и». Существует аффикс, соответствующий «и» +в его использовании, как простого добавляющего перечисляющего средства +(например, «груши и яблоки и бананы»), ещё один, соответствующий его +использованию, как индикатору одновременности (например, «Я стиснул кулаки и нахмурился»), +ещё один, соответствующий его использованию, как индикатору дополнительной +информации (например, «Клоун любит детей и любит поесть»), ещё один, +соответствующий его использованию, как индикатора параллельного описания +действия (например, «Мы пошли потанцевать, и они пошли тоже»), и ещё один, как +временной устанавливающий последовательность индикатор (например, «Я подошёл к +окну и выглянул из него»).

+ +